猪猪电影

电影简介:

陈开是一个蹩脚的诗人，“看花眼”是老歪的弟弟，老歪当年与陈开犯案却一个人扛了死罪。在陈开家附近的理发店，新来了一个学徒。故事讲述的就是陈开、“看花眼”以及新来学徒之间命运的赋格。...

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大学生安安和男友阿翔同居在一起。同时，家境贫困的安安也被一个有钱男人林先生包养，成了他的情人。毕业了，安安决心摆脱这种关系。此时，林先生和阿翔却因车祸双双住院。不得已，安安每天奔波在两个男人之间，继续着自己的谎言。直到有一天，林太太出现，将阿翔接走了……影片是导演“三村系列”的最后一部。延续了导演一贯的冷静叙事，将一个貌似复杂的故事，再次扔给这个城市。《蚂蚁村》面世促成“城市三部曲”http://epaper.lnd.com.cn/html/bdcb/20091115/bdcb321005.ht...

电影简介:

故事发生在一个南方的小城里，主角叫阿力，是一个跟着黑道大哥已收债为生的打手，女主角叫小敏，当自己的男友有了新女友的时候非常痛苦，并且想到了自杀，阿力把小敏带到了自己生活城市的身边，阿力努力保持着一个男人的姿态，与小敏保持一定的距离，并假装对小敏不太在乎，两个人在一起时，小敏一直没有对阿力示意过爱情，而阿力却深深的爱上她，阿力一直做着打手的工作，而这个时候又有一个女孩出现了，使他们两人之间有了误会，小东又来到了小敏的身边，希望小敏和自己重归于好，阿力等待晓敏的时候，又发现她和小东在一起，小东试图亲...

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李照興完成電影作品《潮爆北京》，這是一部有關城巿的故事──把香港傳奇移植到在北京，也是一個北京人在北京虛擬過去。2008年奧運，就像青年人為北京帶來期盼，電影透過香港和北京的城巿影像，加上對於記憶重構的想像，反思個人與城巿的關係。...

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导演的家乡，哈尔滨道外区。楼上，是不愿去为应试而读书、却想学画画的小姑娘，和希望她去读书母亲。楼下，是迷恋网吧的儿子，和他只能沉默的父母。无能为力的中年父母，以及冷峻的现代社会。导演阐述：哈尔滨道外区，30年后我回到那里。正如它的名字，道路之外，那里好像被抛在了时代的高速路之外，往日的遗迹还在，当年的青春伙伴依旧生活在那里。只是时光流逝，命运轮回，他们的孩子已是少年少女，正当三十年前，我们一起热烈幻想未来的青春年华。从表面上看，我和他们有着不同的人生：去过远方，做自己喜欢的事，坚持做自己。但是重...

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玉扣纸是闽西甯化一带的传统手工造纸，系土纸中的上品。在清代，玉扣纸行销各省，有“发行半天下之誉”，五口通商之后更享誉海外。茜坑，武夷山脉深林处的一个小村庄，至今未通公路。这里是玉扣纸作坊的汇集之所。鼎盛之时，据说茜坑拥有纸坊五百余槽，年产五万多担。然而随着时代的变迁，这门工艺正日渐消亡。如今这里只有一家仍在苦苦支撑。摄制组将镜头对准作坊主胡兰山一家，静静地纪录下玉扣纸的制作过程、纸坊一家人的喜怒哀乐以及整个时代的变迁……本片为导演鬼叔中的处女作，素材长达20小时，入选2009年ciff 第六届中...

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《星星相吸惜》(Star Appeal)2005，90min，参展电影节:入围第24届加拿大温哥华国际电影节(VIFF)2005 美国加州大学伯克莱分院(UC BERKELEY)2005 印尼雅加达Q国际电影节(JIFFEST)2005 巴西Mix电影节(Festival Mix Brazil)第6届意大利罗马Asiaticafilmmediale电影节2006 意大利都灵Queerly电影节(TGLFF)入围第50届英国伦敦电影节(LFF)影片概述ET赤条条从火星来到地球，被小博带回家中。小博...

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《黄瓜》是一个三段式结构的电影，通过三道菜讲述三个家庭的故事。三个故事独立成段，又相互牵连：机械厂下岗工人老陈才45岁，就已经有点阳痿了，他相信老话“吃啥补啥”，所以他每天吃“火爆腰花”，但他15岁的儿子吃了一段时间后就吃腻了；无业青年小陈25岁，大学毕业两年一直没有工作，他的同居女友可可以前进修过表演，毕业后一直接不到戏，只好在一家娱乐城做领班，收入不错，小陈就靠她养着，小陈喜欢吃“宫保鸡丁”；卖菜的大陈34岁，来自农村，有点瘸，他和漂亮的哑巴老婆在路边摆摊卖菜，10岁的儿子在北京一学校借读，...

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马被卡车拉走，有些青年还在街上。刘管国为了女人服毒自杀，临死时他说：“我还什么都没干呢！”。汪国庆为了友谊而遍体鳞伤，死在医院。张铁英没有钱就失去了胆量，只有挣到钱才有勇气去见喜欢的姑娘。刘管国弟弟刘管富偶尔会想念死去的哥哥，而更珍惜自己的生命，他知道：“死了就什么都没有了”。影片以三个悲剧段落作为小结尾，但过程是喜剧化的。是一部充满生活质感的悲喜剧。以黑色幽默的方式呈现出他们的生活状态和个人欲望。中国、当下。在我的家乡黑龙江省鹤岗，人们因为工厂裁员和煤矿危险而奔走他乡，有更多人因为留恋家人和没...

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作品的主人公是一个悲喜剧色彩并存的男人。他有时让我们笑，有时令我们哭。他那富有生命力的歌声和舞蹈，令我们眩晕和感动，同时也被震撼。但是这样一个人，却没有被作者描写成一个萎缩和可笑的人。这是因为导演找到了一条如何小心翼翼地接近被摄者，并保持一个恰当的距离的途径。他充分知晓自己应该和对象保持多大的距离，知道应该在何时把摄影机的视线移开。微弱的烛光下的晚餐，这一段的描写精美、细致和令人难忘。黑暗中的对话、蜡烛、人们的脸，还有声音。在电影中我们看不到作者的出场，但却时时刻刻感受到他的存在。感到他就在雪中...